大師教你這樣看故宮！跟著伊東忠太抬頭一窺巍峨宮城裡，色彩與環境交織的視覺盛宴！

文／伊東忠太等譯／鄭穎、孫淑亭

提到紫禁城，壤你想到的是日落時分那一片燦爛奪目的紅牆黃瓦？還是皇家宮殿以黃琉璃瓦象徵至高無上的帝權？跟著大師的腳步，看向那些平日很少注意到的屋頂角落，就會發現故宮的色彩世界遠比想像中更加豐富多變。

現在，就讓我們跟著大師一起抬頭看，看他如何解構這座巍峨宮城裡，色彩與環境、光影、距離交織出的視覺效果。

第四節屋瓦配色

之所以將屋瓦的配色與其他部分分開論述，是為了避免造成錯雜混亂。

▲ 第二十五圖屋瓦配色

在紫禁城中路部分，屋頂的形狀與顏色幾乎沒有變化，但若是談及紫禁城東西兩路以及西苑、萬壽山等處，就不僅是在形狀上有各種各樣有趣的變化，色彩上也大不相同，而且種類非常豐富，使用了各種不同釉色的瓦片。如果這樣的彩瓦在日本建築中也有所應用，那或許會十分有趣吧！而我們將目之所及的瓦片都進行了寫生，並根據觀察繪製了第二十五圖，並將顏色依次區分為七種。

圖1 是位於紫禁城中路部分的瓦片顏色，所有殿門都使用此種色彩，甚至當中所有的莊嚴宮殿也都是如此。

其他的建築中，如東西兩路的各宮殿、紫禁城背後的景山、西苑以及萬壽山也都是多次使用，大多數時候會與其他顏色一起做使用，且通常會帶有邊緣。
　　　　　　　　
圖2 是帶有一點綠色的天藍色，與天空的顏色相比，這種色調會稍微強烈一些，整體看來非常清朗爽快（此處是用來形容太陽直射天空時綻放出的美麗光彩），大多數情況下，會和帶有如圖1 的橙色邊緣，或是與像圖3 帶有青紫色的邊緣進行搭配。總之，相互搭配的顏色一般均會是比較相近的顏色，因為大多數的配色方案是為了強調彼此。

天壇使用的瓦片均為紺碧色（即深藍色），而這恐怕與圖3 的顏色一樣，都是由同一種顏料調和而成，也或許只是燒製的方法不同。此外，圖2、圖4、圖5 都使用了同一種染料調和而成，但在燒製的手法上是否有所不同目前還不得而知，然而，這部分在沒有見到製瓦工廠時難以判斷出結果，現在也只能單憑對這些顏色的觀察進行區分。

▲ 第二十七圖瀛臺各宮殿（從西苑寶月樓望向瀛臺的寫生，可參照《西苑平面圖》）

第二十七圖是瀛臺的屋瓦配色，各種各樣華美配色倒映在太液池的水面上與紅蓮交相輝映，景色十分美麗，恍惚間讓人聯想到了龍宮的場景。

▲ 圖9-1 萬壽山離宮

▲ 圖8 永安寺

▲ 圖9-2 西苑小西天牆壁及屋瓦（可以看到佛的形象）

此外，屋頂的瓦片如圖8、圖9-1、圖9-2 所示，是將各種顏色的瓦片進行並列使用。圖8 是西苑永安寺的屋頂；圖9-1 則是在萬壽山眾香界上看到的景色，繪製了雲、龍、建築上的人物以及遠處的寶塔等，並施以各種配色，而且此處配色的錯綜複雜與裝飾表面的凹凸相輔相成，遠遠望去會有種屋頂全部崩塌了的感覺，不過，一旦登上前方的佛香閣，保持適當距離觀賞，不得不承認，眾香界的建築外觀確實相當美麗。

▲ 圖4 瓊苑西門大額枋局部

▲ 圖10 雨花閣

一些建築（萬壽山的眾香界也是其中之一，此處主要是指與佛教有關的建築）的外部，即斗拱、椽、穿插枋、柱子、牆壁等全都鋪設了瓦片，以綠色5 作為底色，紋樣用橙色1 表現，此種配色恰巧與以金色進行裝飾的木質部分紋樣十分相似（圖4），除此之外，建築的各層也都有變化（圖10）。

▲ 圖1 太和殿中部墊板局部

▲ 圖2 太和殿中部墊板局部

太和門、太和殿的腰墊板使用了綠色和橙色兩種顏色的六邊形瓦片（圖1、圖2），但是當牆壁全部都鋪設瓦片時，則會變成使用堅硬的長方形瓦片，並且會在內部雕刻一尊佛像（圖9-2），例如：永安寺塔的前方就安放了一尊不可思議的神像，而從建築的瓦面上可以看到是茶褐色的佛像。

▲ 圖9 乾清門影壁的一半

▲ 圖3 保和殿石欄望柱柱頭

乾清門的影壁（圖9）使用了紅色的壁面，並有著如太和殿門那般相同的設計空間劃分，中央和四個邊角使用了雕刻蓮花、牡丹以及其他花卉（花朵為橙色，葉子為綠色）的彩瓦，其他部分在整體上則是用橙色和綠色的瓦片進行裝飾，而東西兩路的小門也多使用此手法。此外，如圖3所示，將橙色和綠色的瓦片用釘子釘在欄杆柱子上的手法也是屢屢可見。