表裏吉卜力：從「風之谷」到「風起」，重新探索吉卜力經典動畫的魅力

第1章　宮崎駿過於敏銳的「技術」論——《風之谷》

《風之谷》是高度奇幻作品

被鐵鏽和陶瓷覆蓋的不毛之地

與歐洲衰退歷史重疊的世界觀

亞瑟．查理斯．克拉克的技術論

技術成為特權

王族的義務與責任

基爾臥病在床的原因

《風之谷》與《小王子》的結論王族的義務與責任

基爾臥病不起的原因

《風之谷》與《小王子》的結論

第2章　科幻動畫應該是什麼樣子？——《天空之城》

輸給動畫熱潮的宮崎駿

《天空之城》作為反精英主義的表現

這是巴魯的故事還是穆斯卡的故事？

和《風之谷》一樣的失敗，與憎恨的《再見，宇宙戰艦大和號 愛的戰士》相同的結局

撲翼機所展示出的宮崎駿的科幻知識

宮崎駿的個性體現在御都合主義中

電影導演的工作意味著什麼？

第3章　手塚治虫的光與影——《龍貓》

從近處觀察到的宮崎駿與庵野秀明的關係

手塚治虫不合邏輯的動畫製作

《龍貓》是為了《二十四小時》電視節目設計的假說

《龍貓》的復活

《龍貓》片長為八十六分鐘的原因

姊妹登場的原因

動畫是為兒童製作的

第4章　「才能」是什麼？——《魔女宅急便》

表面看似針對兒童，實際上是針對成人

魔法即為才能

與掃帚成為對比的文明利器

母親工作表現所展示的才能衰退

宮崎駿的危機感

從才能論來看就能理解最後一幕的意義

《平成狸合戰》是《魔女宅急便》復仇記

暢所欲言的吉吉無法再說話的原因

究竟吉吉為何需要說話？

第5章　飛機迷的大失控——《紅豬》

《紅豬》是隨心所欲創作的了不起之作

「鳥人錦標賽」與曼馬由特隊

波魯克沒有被擊中的原因

即便只是轉彎也能立刻看出那天才般的飛行技術

波魯克和卡地士誰更優秀？

羅德．達爾所描繪的墓地

生與死，人類與豬

究竟為何是豬？

單純的《七武士》與複雜的《魔法公主》

不是守護百姓，而是襲擊他們的武士

達達拉城不是《七武士》的農村，而是《機動戰士鋼彈》的吉翁公國

哥吉拉與大太法師

導演之間的戰鬥

《風之谷》與《魔法公主》相似的開場

片頭背景黏土雕像的真面目

超越《風之谷》的現實水準

從風之谷到達達拉城的十三年旅程

第7章　吉卜力工作室與銀河鐵道之夜——《神隱少女》

不懂卻有趣的原因是什麼？

油屋＝保可洛公司＝吉卜力工作室

成為湯婆婆範本的鈴木敏夫

《銀河鐵道之夜》與《神隱少女》

《銀河鐵道之夜》與《在那天的河邊》

卡帕涅拉與白龍之死

宮崎駿不斷提及的「生存」主題

無人知曉的最後一幕

第8章　戰爭會永遠持續下去——《霍爾的移動城堡》

在原作中未曾描述的「戰爭」

伊拉克戰爭與奧斯卡金像獎

充斥愛國主義的國家

塞拉耶佛事件與蕪菁的詛咒

魔法與科學的對立

從舞台美術看《霍爾的移動城堡》

霍爾的國家＝德意志帝國

第二次世界大戰的開端

《天空之城》與《霍爾的移動城堡》的對立

第9章　珂藍曼瑪蕾的真實身分——《崖上的波妞》

畫水天才的苦惱與決心

米萊的衝擊

波浪的真相與觀世音

珂藍曼瑪蕾是深海鮟鱇

鮟鱇的可怕生態

藤本的1871年

珂藍曼瑪蕾腳下被隱藏的原因

太可怕的不合理結局

第10章　「堀越二郎＝宮崎駿」是真的嗎？——《風起》

以宮崎駿形象投射的堀越二郎

《夢幻成真》

真正的範本是宮崎勝次

為何要強調擋風玻璃

只要製作，他就會來

終章　進化的宮崎駿

《逆襲的夏亞》的衝擊

《龍貓》之前以及《魔女宅急便》之後

業餘愛好者、專家、藝術家

《風起》展現出來的進化

主要參考文獻